Estela « Estelita » Calderón Sánchez était une écrivaine et scénariste de radio mexicaine des années 1950 et 1960, auteur du deuxième feuilleton mexicain Gutierritos (21 avril 1960) réalisé par Rafael Banquells, sous contrat avec Telesistema Mexicano (aujourd’hui Televisa). Cinquième écrivain le plus important de la décennie 1958-1967.
Vida
Comme Marissa Garrido et Fernanda Villeli, la famille de Calderón était un berceau d’artistes, habitués aux spectacles et aux coutumes. Elle a épousé Carlos Chacón Jr, a eu Estela Chacón Calderón (4 mai 1944 à Mexico), Carlos Chacón Calderón et María Chacón Calderón.
Carrière professionnelle
La radio, d’abord désintéressée, commence à produire des centaines de feuilletons radiophoniques au fur et à mesure que les entreprises et les commerçants se tournent vers le nouveau moyen de communication qu’est alors la télévision. Des auteurs comme le docteur Gabriel Herrero, Mimí Bechelani, Carlos Chacón, José de Jesús Vizcaíno et Estela Calderón elle-même voient enfin leur chance. Cependant, son premier succès a été la novela télévisée Gutierritos, bien qu’il n’y ait eu aucun moyen de mesurer la popularité autre que la réaction instantanée des téléspectateurs, par exemple l’augmentation de l’achat de téléviseurs (depuis son introduction neuf ans plus tôt). Elle a également essayé d’autres novelas, comme en 1960 lorsqu’ils ont essayé de diffuser en direct Casa de Odio, une telenovela matinale, mais cela n’a pas été un succès (d’un point de vue marketing). Calderón a été le cinquième écrivain le plus important de la décennie 1958-1967, avec 11 telenovelas.
Colgate-Palmolive, l’un des principaux sponsors de Gutierritos, a utilisé le slogan suivant : « Le deuxième coup de canon à la télévision », affirmant avoir été spécialement choisi pour ce feuilleton.
Le style
Ses thèmes étaient radicaux, traitant du divorce, du féminisme ou de la maternité ; il n’a pas essayé de dépeindre les histoires typiques d’amours et de maris parfaits dans des maisons fantaisistes. Il a créé des personnages émotifs, des méchantes et des anti-héros, si bien que les hommes ont commencé à se tourner vers ce genre. Pour certains, Calderón a dénoncé la médiocrité et pour d’autres, elle a montré un homme en dehors des stéréotypes du macho mexicain du XXe siècle, signe d’une « masculinité non désirée par l’androcentrisme hégémonique ». Gutiérrez n’était tout simplement pas un mari dominateur traditionnel, mais un honnête travailleur et un bon père de famille, « la bonté incarnée ».
-Oui, Rosa, au cinéma, tu veux quelque chose ?
-Tante, s’il te plaît, ne pars pas. Je ne veux pas rester seule.
-Pourquoi ?
-Ce n’est pas pratique ? J’attends ton petit ami.
-Ne t’inquiète pas ma fille, Angel m’inspire une confiance absolue. Tu n’as pas à t’inquiéter.
-Tu as une si haute opinion de lui ?
-D’une certaine façon, oui.
-Pourquoi d’une certaine façon ? Tu penses aussi qu’Angel est un homme timide et insignifiant ?
-Oui, c’est ce que je pense. Oui, c’est ce que je pense.
-Et tu oses me le dire, ma tante ?
Impact
Gutierritos, d’abord considéré comme un martyr de la classe moyenne bureaucratique, comme un héros de l’époque du gouvernement d’Adolfo Ruiz Cortines, aux politiques austères, est devenu la figure emblématique de l’employé de bureau docile, un madilon dominé par d’autres personnes (dans le cas du roman, il s’agirait de sa femme et de sa belle-mère). Il est devenu un adjectif péjoratif avec des synonymes tels que médiocre, gris ou faible. Aujourd’hui, selon la génération du millénaire, le nom donné à ce type de personne est « Godínez », qui serait né du personnage de Chavo del 8.