La loi 1403 de 2010 « par laquelle la loi 23 de 1982 sur le droit d’auteur est ajoutée, établissant une rémunération pour la communication publique aux artistes-interprètes d’œuvres et d’enregistrements audiovisuels ou « loi Fanny Mikey », est la loi qui a modifié le régime du droit d’auteur et des droits connexes en Colombie, en reconnaissant aux artistes interprètes ou exécutants de l’audiovisuel (acteurs et doubleurs de voix, entre autres) un droit inaliénable à recevoir une rémunération équitable pour la communication publique d’œuvres et d’enregistrements audiovisuels dans lesquels leurs interprétations ou exécutions sont fixées. Avec la promulgation de cette loi, des droits économiques sont reconnus en faveur des artistes-interprètes de l’audiovisuel, qui n’étaient auparavant reconnus qu’en faveur des artistes-interprètes de la musique sur le territoire colombien.

Histoire

La loi porte le nom de l’artiste argentine nationalisée colombienne Fanny Mikey, qui a été la force motrice du festival de théâtre ibéro-américain de Bogota et de l’industrie de la télévision en Colombie pendant plusieurs décennies, jusqu’à sa mort en juillet 2008. La promulgation de la loi a été considérée comme un hommage à sa carrière artistique, particulièrement motivée par les fondations et les acteurs de l’industrie audiovisuelle colombienne dans le cadre d’un processus de lobbying qui a duré environ deux ans.

Contenu de la loi

La loi Fanny Mikey, promulguée le 19 juillet 2010 lors de la dernière législature de l’administration du président Álvaro Uribe Vélez, a modifié les dispositions générales régissant la protection du droit d’auteur et des droits connexes en Colombie, en reconnaissant aux artistes interprètes ou exécutants de l’audiovisuel le droit de percevoir une rémunération équitable pour la communication publique d’œuvres audiovisuelles. Son objectif essentiel est d’accorder aux artistes-interprètes une participation économique proportionnelle à l’exploitation des œuvres dans lesquelles leurs interprétations sont fixées. L’une des grandes réussites de la loi susmentionnée est d’avoir établi le caractère inaliénable de ce droit, car il convient de mentionner que si, avant cette loi, les acteurs disposaient de droits économiques reconnus par la loi, dans la pratique, ils finissaient par être cédés aux producteurs des œuvres, de sorte que leur reconnaissance dans la pratique était nulle et non avenue. En outre, la promulgation de la loi apporte un soutien juridique au fonctionnement des sociétés de gestion collective qui gèrent ce type de droits, une méthodologie de collecte qui a été utilisée dans la grande majorité des pays où ces droits économiques sont reconnus en faveur des artistes-interprètes d’œuvres audiovisuelles.

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