La tonalité de mi majeur est la gamme majeure de la note musicale mi, et contient les notes mi, fa dièse, sol dièse, la, si, do dièse, ré dièse, ré dièse et mi.
Sa signature contient 4 dièses.
Sa tonalité relative est do dièse mineur, et sa tonalité homonyme est mi mineur.
Elle est abrégée E dans le système européen et E dans le système américain.
Usages
Seules deux des 104 symphonies de Haydn sont en mi majeur, les n° 12 et 29.
Même au XIXe siècle, les symphonies dans cette tonalité sont rares, la Symphonie n° 7 d’Anton Bruckner étant l’un des rares exemples. Deux symphonies qui commencent en ré mineur et se terminent en mi majeur sont la Symphonie « gothique » de Havergal Brian (1876-1972) et la Symphonie n° 4 de Carl Nielsen (1865-1931). La Symphonie n° 4 de Mahler commence en sol majeur et se termine en mi majeur.
En outre, le mi majeur est la tonalité du dernier mouvement de la Symphonie inachevée de Carl Nielsen.
mouvement final de la Symphonie inachevée de Franz Schubert (1797-1828),
la Symphonie n° 4 de Gustav Mahler (1860-1911),
la Symphonie n° 2 de Sergueï Rakhmaninov (1873-1943), et
la Symphonie n° 10 de Dmitri Chostakovitch (1906-1975).
Nikolaï Rimski-Korsakov a composé sa célèbre œuvre « Scheherezade » dans différentes tonalités, revenant plusieurs fois en arrière pour conclure en mi majeur. Le célèbre concerto « Printemps » de Vivaldi est en mi majeur.
Cette tonalité est difficile pour les instruments à vent, acceptable pour les instruments à cordes de l’orchestre symphonique et très bonne pour la guitare. Si elles sont disponibles, les clarinettes en la doivent être utilisées à la place des clarinettes en si bémol ; pour les premières, l’œuvre sera écrite en sol majeur, tandis que pour les secondes, elle sera écrite en fa dièse majeur ou en sol bémol.
Les Grecs attribuaient certaines qualités à chaque mode, car chacun était facilement reconnaissable en raison des différentes tailles d’intervalles dans leurs gammes. Depuis l’utilisation du tempérament égal, cependant, tous les intervalles de toutes les tonalités sont par définition égaux, de sorte qu’il est absurde de parler de qualités différentes d’une tonalité à l’autre.
Malgré cela, le compositeur russe Alexandre Skriabine (1872-1915) considérait le mi majeur comme « la plus pure des tonalités » et l’a choisi pour représenter la couleur blanche dans la synesthésie.