Punch (groupe)

Encyclopédie

Punch était un groupe de rock hispano-argentin. Il a été formé en 1978 à Pollensa, aux Baléares, par les musiciens de rock argentins Quique Gornatti et Morcy Requena, tous deux anciens membres de La Cofradía de la Flor Solar, ainsi que Miguel Cantilo et Isa Portugheis.

Le groupe a été l’un des principaux groupes du mouvement musical argentin du début des années 1980 connu sous le nom de nuevo rock. Malgré sa brève activité et son faible succès commercial, Punch est resté dans l’historiographie du rock argentin comme un groupe important, car il a été l’un des premiers à faire de la new wave en Argentine, à une époque où le public du rock argentin était encore attaché à la musique folklorique et progressive. Ce changement que le rock argentin a connu au début des années 80 a été fondamental pour conquérir plus tard l’Amérique avec des groupes comme Miguel Mateos/ZAS, Enanitos Verdes, Virus et Soda Stereo.

Sa chanson « La gente del futuro » a été classée 65ème des 100 meilleures chansons de rock argentin par Rolling Stone Argentina et MTV en 2002 et 21ème dans un classement similaire réalisé en 2007 par Rock.com.ar.

Histoire

Miguel Cantilo, ex Pedro y Pablo, est appelé par Isa Portugheis, Carlos Enrique (Quique) Gornatti et Morcy Requena, alors qu’il vit à Ibiza en Espagne, à rejoindre un nouveau groupe musical pour travailler à Majorque, dont le nom est Cábala, avec lequel ils parviennent à survivre en travaillant comme musiciens dans des clubs et des pubs des îles Baléares, pendant l’auto-exil général dû au coup d’État appelé Proceso de Reorganización Nacional qui a eu lieu le 24 mars 1976.
Finalement, le musicien de Pamplona, Fernando Huici, rejoint le groupe et ils commencent à préparer leur propre matériel et des versions des succès du rock argentin dans la maison d’Isa Portugheis ; avec ce matériel, ils tournent pendant un an et demi, se produisent exclusivement à Majorque et enregistrent même une démo avec le producteur Jorge Álvarez.

Face à la pression des autorités espagnoles due à l’absence de permis de travail, il est décidé de retourner à Buenos Aires. Le producteur Oscar Lopez (Sazam Records) achète les deux chansons enregistrées à Madrid ; le premier à revenir est Isa Portugheis, en bateau et avec le matériel de sonorisation du groupe. Puis, petit à petit, le reste du groupe arrive en Argentine.

A la fin des années 70, le rock argentin vivait un panorama désolant : persécuté et censuré par la dictature, dépourvu de figures qui avaient émigré (surtout en Espagne), exilé par la persécution militaire, et à tout cela s’ajoutait une stagnation musicale.
Dans le monde, le rock progressif avait achevé son cycle en 1977 avec l’explosion du punk et de ses successeurs comme la new wave, qui a retrouvé l’énergie et la spontanéité du rock and roll primitif qui avaient été oubliées avec le style progressif, et qui a ouvert la voie à ce qui allait devenir le son caractéristique des années 1980. Cependant, en Argentine, la dictature n’a pas permis au punk d’entrer dans le pays (pour des raisons évidentes de maintien d’une censure de fer sur les nouvelles qu’elle considérait comme indésirables), ce qui signifie qu’il n’y a pas eu de renouvellement stylistique et que le rock progressif a continué pendant plusieurs années, dépassant son cycle naturel, ce qui deviendra évident par exemple dans le film Buenos Aires Rock (1982), qui montre des images d’un festival argentin du même nom, et où l’on voit des hippies au milieu de l’année 1982.

Il convient de noter que, dans le reste du monde, il s’agissait d’un anachronisme, car en 1982, les hippies avaient disparu depuis plusieurs années du centre de la scène musicale et, à la même époque, la new wave et la synthpop régnaient dans le monde entier.

En conséquence de la stagnation musicale susmentionnée, les principaux défauts du rock progressif (se prendre trop au sérieux, être trop froid, trop intellectuel, trop lent et parcimonieux, trop enclin à des solos interminables, manquer de spontanéité, trop peu enclin à la danse et à l’amusement, trop peu accessible pour gagner la popularité des masses, peu attrayant pour le public féminin) sont devenus de plus en plus évidents, et pendant de nombreuses années, il est resté la seule proposition de rock visible sur la scène argentine.
L’une des premières tentatives de modernisation du rock argentin est ironiquement venue d’un emblème de la génération précédente : Miguel Cantilo lui-même, qui, lors de son séjour en Europe, est entré en contact avec le style new wave et a tenté d’apporter ces influences en Argentine par l’intermédiaire de son nouveau groupe, Punch. Le changement qu’il a voulu montrer par rapport à la scène précédente était déjà visible sur la couverture de son premier album, Adonde quiera que voy (1980), où on le voit très changé, avec une nouvelle coupe de cheveux et un costume, en accord avec l’influence de la nouvelle vague, et faisant un clin d’œil malicieux, comme s’il ne se prenait pas trop au sérieux ; en termes musicaux également, il convient de noter que l’album était novateur au sein de la scène argentine, incluant certains des premiers reggaes du pays (Atención al camino, La serpiente).

La vérité est que le groupe, avec ses années d’exil et d’esprit libéré, et l’abandon de la vie sous la dictature, a été rejeté par le public argentin, qui ne connaissait pas le style new wave, déjà très populaire dans le monde avec des représentants tels que The Police, Dire Straits, The Pretenders, Specials, et tant d’autres, et pas très répandu dans le pays. L’incompréhension du public à l’égard de la proposition et les projectiles reçus au festival de La Falda et à Prima Rock n’ont pas diminué l’engagement du groupe à l’égard de sa proposition. De plus, à long terme, cette sortie est importante dans l’histoire du rock argentin, car c’est le premier signe que les premières mesures ont été prises pour apporter un renouveau musical à la scène argentine.
Une exception au destin de l’album est la chanson titre, Adonde quiera que voy, qui est devenue un tube qui continue d’être joué à ce jour dans les médias et qui a fait partie du répertoire régulier de Miguel Cantilo pendant des années, ouvrant même son album Clásicos.

Cependant, en 1981, un tube apparaît sur les radios : La gente del futuro, tiré de son deuxième album, En la jungla, et tout semble indiquer qu’il s’agit d’un succès.

Mais comme Cantilo et Jorge Durietz se produisent simultanément sous le nom de Miguel Cantilo – Jorge Durietz, que la marque Pedro y Pablo est interdite et qu’avec la fin de la dictature, après la défaite aux Malouines, Pedro y Pablo est ressuscité et présenté dans Obras Sanitarias, et connaît un grand succès, ce qui reste de Punch devient le groupe d’accompagnement du duo et les répertoires des deux se fondent en un seul. En 1983, Punch disparaît.



C’est la fin de l’expérience de Miguel Cantilo, qui a anticipé de quelques années l’explosion de la nouvelle vague qui allait conquérir l’Argentine avec des groupes comme Soda Stereo, Virus, GIT et Los Helicópteros, et qui finirait par conquérir toute l’Amérique latine.

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