Sirène

Les sirènes (grec ancien : Σειρήνα – Seirēna ; pl. : Σειρῆνες – Seirēnes,  » celles qui lient et délient/chaînent « , peut-être en lien avec le sémitique Sir,  » chant « , et le grec Χίμαιρα – Khimaira,  » chimère « ) sont des créatures marines mythologiques appartenant aux légendes et au folklore.

À l’origine, dans l’Antiquité classique, elles étaient représentées comme des hybrides ayant le visage ou le torse d’une femme et le corps d’un oiseau (semblables au Ba de la mythologie égyptienne) habitant une île rocheuse ; à partir du Moyen Âge, elles ont pris l’apparence de poissons : de belles femmes avec des queues de poisson à la place des jambes, habitant dans les profondeurs. Dans les deux cas, on leur attribuait une voix mélodieuse irrésistible avec laquelle elles attiraient follement les marins.

En raison de cette double forme sous laquelle elles ont été présentées au cours de l’histoire, de nombreuses langues non latines distinguent la femme-oiseau sirène classique (anglais siren, allemand Sirene) de la sirène à queue de poisson (anglais mermaid, allemand Meerjungfrau).

Les sirènes dans la mythologie grecque et romaine

Dans le cadre de la mythologie classique, les sirènes sont des créatures un peu diffuses en raison de leur origine lointaine, probablement liée au monde des morts. Il s’agissait d’êtres ayant le corps d’un oiseau et le visage ou le torse d’une femme, exactement comme leurs parents les Arlequins.
semblables à leurs parentes les Harpies, possédant une voix musicale prodigieusement séduisante et hypnotique avec laquelle elles ensorcelaient les marins qui passaient sur leurs côtes et les conduisaient à la mort. La tradition veut qu’elles aient vécu sur une île rocheuse de la Méditerranée, au large de Sorrente, sur la côte sud de l’Italie (parfois identifiée à l’île de Capri).

Différents récits les font descendre des dieux fluviaux Achéloüs – une version les fait naître de leur sang versé par Héraclès – ou Forcis, soit sans intervention féminine, soit avec celle des muses Hérope, Melpomène ou Terpsichore, liées au chant et à la danse. Leur nombre est également imprécis, allant de deux à cinq. Parmi les noms répertoriés figurent Agláope (le beau visage), Telxiepia (les paroles acclamantes) ou Telxínoe (les délices du cœur), Pisínoe (la persuasive), Parténope (le parfum de la jeune fille), Ligeia (utilisée plus tard par Edgar Allan Poe pour le célèbre conte du même nom sur une femme d’une beauté mortelle), Leucosia (l’être pur), Molpe (la muse), Radne (l’amélioration) et Teles (la parfaite). On leur attribue parfois l’usage d’instruments de musique tels que la flûte ou la lyre, en plus de la voix.
La plus ancienne trace écrite les concernant est leur mention dans l’Odyssée d’Homère, mais ils figuraient déjà dans des représentations artistiques beaucoup plus anciennes, souvent sur des monuments et des offrandes funéraires. Leur lien avec l’autre monde est donc présumé, et il est très plausible qu’ils aient d’abord représenté iconographiquement les esprits des morts et/ou qu’ils aient été considérés comme responsables du transport des âmes vers l’Hadès (fonction assumée plus tard par le dieu Hermès dans son rôle de psychopompe).

Leur célébrité provient principalement du célèbre épisode qu’elles jouent avec Ulysse (Odysseus) dans le poème homérique : le héros achéen, au cours du voyage de retour vers sa patrie Ithaque et averti par la magicienne Circé, passe par son île et parvient à échapper indemne au danger de son chant, grâce à l’attachement au mât de son navire tandis que le reste de l’équipage utilise des bouchons de cire pour ne pas succomber au sortilège. Cependant, les sirènes figurent également dans d’autres épisodes mythiques, qui rappellent souvent leur rôle antérieur de divinités chthoniennes de l’au-delà : Certaines versions racontent qu’elles accompagnaient Perséphone lorsqu’elle fut enlevée par Hadès et que leur apparence bestiale était la punition imposée par Déméter pour ne pas avoir protégé sa fille du dieu des enfers ; dans d’autres, le corps ailé est un cadeau de Zeus pour leur permettre de poursuivre le ravisseur, et dans d’autres encore, il s’agit d’une punition imposée par Aphrodite pour avoir résisté à la volupté ou pour avoir envié sa grande beauté. On dit aussi qu’elles ont perdu leurs plumes pour avoir défié les Muses lors d’un concours de chant qu’elles ont perdu, bien que cette anecdote ignore leur ascendance maternelle.
Depuis la création du mythe dans ce sens, il est de coutume de supposer que les sirènes séduisent les marins et les incitent à s’écraser contre les rochers voisins afin de les dévorer, Homère décrivant les rivages comme jonchés d’ossements humains. Cependant, il n’est jamais expressément mentionné que le but de ces créatures est le meurtre et l’anthropophagie, et il est précisé que ces os ont toujours une peau attachée à eux qui « pourrit au soleil ». Si l’on ajoute à cela le fait que (selon le texte de l’Odyssée) le contenu du chant des sirènes est l’invitation au plaisir et à la connaissance, de nombreux érudits suggèrent qu’il est possible qu’elles aient simplement attiré les voyageurs et qu’ils aient fini par mourir de faim sur l’île, absorbés par l’extase de ces voix subjuguantes qui leur ont fait oublier tout le reste. Quoi qu’il en soit, la nature des sirènes est toujours empreinte d’une certaine perfidie séductrice.
Les anthropologues qui souscrivent à la parenté des sirènes avec l’au-delà avancent une hypothèse : parallèlement aux archétypes d’autres cultures, peut-être ces êtres étaient-ils d’abord des génies qui gardaient le passage vers les portes de la mort. Des portes qui pourraient bien être symboliquement liées au passage de Scylla et Charybde, dont les sirènes sont géographiquement proches selon les sources. Euripide, dans une strophe du chœur d’Hélène (vers 168) les appelle παρθηνικοι κοραι parthenikoi korai,  » jeunes filles  » ; Laurence Kahn-Lyotard et Nicole Loraux utilisent ce fragment pour les inclure parmi les figures de l’Au-delà, en les identifiant aux chanteuses des îles des Bienheureux décrites par Platon.

Quant à leur disparition, la version la plus répandue est que, répondant à un oracle de la déesse Gaea, lorsque Ulysse (ou Orphée dans le cas des Argonautiques) résista à l’effet de leurs voix, les sirènes tombèrent dans la mer et se transformèrent en falaises ou périrent. Dans cette dernière variante, le cadavre de l’une d’entre elles, Parthénope, fut emporté par les vagues et la ville actuelle de Naples fut fondée autour de son tombeau.

Sirenum scopuli

Selon le poète grec Hésiode, les Sirènes habitaient l’île appelée Antemoesa (« riche en fleurs »), où elles attendaient, solitaires, dans une prairie fleurie, les navires pour lesquels elles chantaient. Selon les poètes romains Virgile (dans l’épopée de l’Enéide) et Ovide, elles vivaient sur les Sirenum scopuli, ou rochers des Sirènes, trois petites îles rocheuses.
L’emplacement exact de cette île a varié, mais toujours dans la même zone. Selon l’Odyssée d’Homère, elle était située entre Aea et le détroit de Messine (où se trouvait le monstre Scylla). Elle a souvent été localisée dans la mer Tyrrhénienne, au large de la côte du sud-ouest de l’Italie, près de la ville de Paestum ou entre Sorrente et Capri (parfois identifiée à cette dernière, comme par exemple par l’essayiste et scénariste anglais du XVIIIe siècle Joseph Addison). D’autres traditions désignent les îles de Punta del Faro et/ou les îles Li Galli, dont le nom traditionnel est Sirenuse et dont le nom « Les coqs » fait référence à la forme d’oiseau de ces êtres.

Tous ces lieux ont en commun d’être entourés de falaises et de rochers.



Les sirènes des autres mythologies

Moyen-Orient : Les premiers récits connus sur les sirènes sont apparus en Assyrie, avant l’an 1000 avant J.-C. Le fait qu’elles soient représentées avec la moitié d’un corps de poisson est dû à la légende mentionnée par Diodore de Sicile dans laquelle Derceto offensa Vénus et la déesse lui inspira alors de l’amour pour un berger. Cet amour donna naissance à une fille, Sémiramis, qui devint reine de Babylone. Après la naissance de sa fille, toujours grâce à Vénus, l’amour prit fin. Derceto, folle de rage, abandonna sa fille, fit tuer l’homme qu’elle avait aimé et se jeta à l’eau, prête à se suicider, ce que les dieux ne permirent pas. C’est ainsi qu’est née sa morphologie amphibie. Cette déesse Derceto est très proche de la figure d’Atargatis, la déesse syrienne en forme de sirène à laquelle on consacrait les poissons. La déesse était vénérée dans les temples où il y avait de grands étangs et, comme elle était la divinité qui régnait sur les mers, ses prêtres vendaient des permis de pêche aux marins.

Peuples slaves : les Rusalkas sont l’équivalent slave des Sirènes et des Naïades grecques.
La nature des rusalkas varie d’une tradition populaire à l’autre, mais selon l’ethnologue D.K. Zelenin, ils ont tous un point commun : ce sont les esprits agités des morts impies. Il s’agit généralement des fantômes de jeunes femmes qui ont connu une mort violente ou prématurée, peut-être par meurtre ou suicide, avant leur mariage et surtout par noyade. Les rusalkas sont censées habiter les lacs et les rivières. Elles apparaissent sous la forme de belles jeunes femmes aux longs cheveux vert pâle et à la peau pâle.
La peau est pâle. On peut les voir après la tombée de la nuit, dansant ensemble sous la lune et appelant les jeunes hommes par leur nom, les attirant dans l’eau pour les noyer. La caractérisation des rusalkas est répandue dans la tradition de la Russie, de l’Ukraine et de la Biélorussie, et a été un point de référence pour les auteurs russes du 19ème siècle, le plus connu des opéras du grand compositeur nationaliste tchèque Antonín Dvořák s’appelant Rusalka.

Dans les îles britanniques : Dans le folklore britannique, les sirènes étaient considérées comme des porteuses de malchance. Les sirènes pouvaient également nager en eau douce et pénétrer dans les rivières et les lacs pour y noyer leurs victimes, en leur faisant croire qu’elles étaient en train de noyer des gens. Parfois, les sirènes pouvaient guérir des maladies. Certaines sirènes ont été décrites comme de grands monstres mesurant jusqu’à 600 mètres.
En Chine : Dans certains contes anciens, les sirènes sont une espèce dont les larmes se transforment en perles précieuses. Les sirènes peuvent également tisser un matériau très précieux qui est non seulement léger, mais aussi beau et transparent. C’est pourquoi les pêcheurs ont toujours voulu les attraper, mais le chant des sirènes leur rendait la tâche difficile. Dans d’autres légendes chinoises, les sirènes sont des créatures merveilleuses, habiles et polyvalentes, et il était mal vu que les pêcheurs veuillent les attraper.

Dans la péninsule ibérique : les histoires de sirènes sont également très célèbres dans la péninsule ibérique. Il existe de nombreuses histoires de femmes-poissons qui séduisent les marins, bien que dans d’autres, ces nymphes soient totalement bienveillantes.



Les sirènes dans la réalité

De nos jours, il existe des opinions sur l’existence de ces créatures mythologiques. Cette diversité se retrouve dans les documentaires et les articles qui revendiquent et même argumentent leur existence. Un exemple est une fantaisie sous la forme d’un documentaire télévisé sur la chaîne Discovery Channel’s Animal Planet, Mermaids : the body found, qui a été considéré par beaucoup comme une preuve de leur existence.

Les sirènes et la foi chrétienne

Au IVe siècle, lorsque les croyances traditionnelles ont été éclipsées par le christianisme, la foi en des êtres mythologiques a été éradiquée en même temps que les sirènes. Jérôme, qui a rédigé la version Vulgate de la Bible, utilise le mot « sirènes » pour traduire םינת Thanim (chacal) dans Isaïe 13:22 et (hiboux) dans Jérémie 50:39, ce qu’Ambroise explique comme un symbole des tentations du monde, et non comme une approbation de la mythologie grecque.

  • L’interprétation paléo-chrétienne de l’être humain par l’évergétisme a reçu une impulsion durable dans l’ouvrage d’Isidore intitulé Etymologies. Ils imaginaient qu' »il y avait trois sirènes, mi-vierges, mi-oiseaux avec des ailes et des griffes. L’une d’elles chantait, l’autre jouait de la flûte et la troisième de la lyre.

    Les sirènes ont continué à être utilisées comme symbole de la dangereuse tentation incarnée par les femmes régulièrement dans l’art chrétien à l’époque médiévale ; cependant, au XVIIe siècle, certains écrivains jésuites ont commencé à affirmer leur existence réelle, y compris Cornelius, qui a dit de la femme, « son regard est comme celui du basilic légendaire, sa voix comme celle d’une sirène, elle enchante et par sa beauté prive de la raison ». Antoine de Lorraine et Athanase Kircher ont soutenu que des sirènes seraient apparues à bord de l’arche de Noé. D’autres suggèrent que les sirènes étaient des pécheurs qui ont réussi à survivre au déluge, mais affirment que Dieu ne crée pas d’êtres mi-humains mi-animaux.
    La Bible ne mentionne pas les sirènes, mais elle évoque certains hybrides directement issus de la mythologie grecque, comme le satyre : le livre de Yashar indique qu’avant le déluge, les anges déchus mélangeaient leurs gènes avec les femmes de la terre, ce qui a donné naissance à des créatures hybrides, appelées Nephilim.



    Typologie

    La typologie de la représentation graphique des sirènes est variée. Les sirènes de la mythologie classique apparaissent généralement sur des amphores, des cratères, des vases et des miroirs, et sont généralement traitées de manière naturaliste : beaux visages et longs cheveux, souvent en train de voler ou d’attendre sur des rochers, tenant des instruments de musique ou caressant leurs cheveux dans une attitude de flirt.
    Au XVIe siècle, l’attitude la plus répandue des sirènes était de tenir un miroir et un peigne à la main. La queue était un emblème de la prostitution et le miroir, considéré comme un objet magique, était un attribut de la femme impure, et servait à contempler le visage de la mort ou le culte du diable (semblable à l’attitude d’Aphrodite dans le monde classique). La sirène symbolise également la période de transition entre le carnaval (viandes terrestres) et le carême (poisson).
    Plus tard, les sirènes sont représentées en train d’allaiter leurs petits. Le lait des sirènes était connu des alchimistes comme une protéine permettant la croissance rapide des héros abandonnés dans l’eau. D’autre part, la typologie la plus populaire dans les représentations gothiques était la sirène avec une seule queue pisciforme.

    Dans la littérature mondiale

    Dans la légende de Jason et des Argonautes, les marins enchantés par la voix des sirènes furent sauvés du désastre par l’habileté d’Orphée, qui réussit par son chant à masquer la musique des sirènes et à distraire les Argonautes, qui autrement se seraient échoués dans le sirenum scopuli où vivaient les sirènes. Vaincues par l’habileté supérieure d’Orphée, les sirènes se sont transformées en pierre ou, dans d’autres versions, se sont jetées à la mer pour mourir.

    Dans l’Odyssée (XII, 39), Ulysse prépare son équipage à éviter la musique des sirènes en leur bouchant les oreilles avec de la cire ; souhaitant les entendre lui-même, il se fait attacher à un mât pour ne pas se jeter à l’eau lorsqu’il entend leur musique.

    Dans Les Mille et une nuits, les sirènes sont conçues comme étant anatomiquement identiques aux êtres humains, à une seule différence près : leur capacité à respirer et à vivre sous l’eau. Dans ce conte, les humains et les sirènes peuvent se reproduire. Par conséquent, la progéniture de ces unions a la capacité de vivre sous l’eau. Dans l’histoire « Abdullah Abdullah des pêcheurs et de la sirène », le protagoniste du pêcheur Abdullah acquiert la capacité de respirer sous l’eau et découvre une société sous-marine qui est présentée comme un reflet inversé de la société terrestre. Dans « Les aventures de Bulukiya », la quête de l’herbe de la mortalité par le protagoniste Bulukiya l’amène à explorer les mers, où il rencontre le royaume des sirènes.
    Christophe Colomb affirme dans son Journal de son premier voyage (1492-3) avoir vu des sirènes dans le Nouveau Monde, qu’il croyait être la partie la plus orientale de l’Asie. Selon la transcription de Bartolomé de las Casas :



    Déjà dans la littérature classique du XIXe siècle, Hans Christian Andersen présente dans son conte de fées La petite sirène un personnage tendre et épris d’amour qui sauve un prince du naufrage.

    Attraction de la sirène

    Bien que dans l’iconographie moderne les sirènes soient généralement représentées comme extrêmement belles, il est probable que dans la tradition classique leur seul attrait résidait dans leur voix et que leur apparence n’était rien moins que monstrueuse. Horace, dans l’Epître aux Pisones, mentionne un hybride de femme et de poisson comme un sujet hilarant :

    On a fait remarquer que les sirènes qui ont tant intrigué Sigmund Freud sont peut-être l’intellectualisation tardive d’un fait narratif qui unit le danger et la beauté. En tout état de cause, il s’agirait d’un ajout élaboré au fil des siècles à leur origine de chanteuses hideuses et extraordinaires dissimulant des meurtres et de l’anthropophagie.

    Autres utilisations du terme

    En allusion à ces êtres mythologiques, le nom de sirène est donné par antonomase à toute femme qui pratique des sports aquatiques tels que la natation, le water-polo, la natation artistique ou la plongée, ou simplement si elle est une très bonne nageuse même si elle ne pratique pas les sports mentionnés.



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