Tres anclados en París est un film argentin en noir et blanc réalisé par Manuel Romero d’après son propre scénario, sorti le 26 janvier 1938, avec Florencio Parravicini, Tito Lusiardo, Irma Córdoba, Enrique Serrano et Hugo del Carril. Le nom original du film était Tres argentinos en París, mais il a dû être changé à la demande des autorités.
Synopsis
Trois Argentins qui vivent à Paris et rêvent de rentrer à Buenos Aires mais n’ont pas les moyens de payer le voyage, trouvent leur chance lorsqu’un propriétaire terrien, un homme d’affaires et sa fille arrivent à Paris. Au cours d’une partie de poker truquée, les trois hommes d’ancrage obtiennent des nouveaux arrivants l’argent nécessaire à l’achat des billets ; il se trouve cependant que l’homme d’affaires a commis un détournement de fonds et qu’il ira en prison s’il ne restitue pas l’argent. Le personnage joué par Parravicini, qui est le vrai père de la fille adoptive de l’homme d’affaires, lui donne l’argent qu’il a gagné pour résoudre son problème et les trois restent à Paris, les voyant dans un final avec la meilleure poétique de Romero traverser un pont sous le brouillard, silencieux, ancrés à nouveau mais avec la tristesse heureuse de leur estime de soi retrouvée.
Production
Le jeune Instituto Cinematográfico del Estado obtient l’interdiction de la sortie du film, estimant que ce jeu de cartes tricheur porte atteinte au prestige du pays. En protestant vigoureusement, les producteurs Romero et Guerrico refusent de faire des coupes et obtiennent que l’interdiction soit levée avec la seule concession de changer le titre, qui était à l’origine Tres argentinos en París (Trois Argentins à Paris). Ce fait a accru l’intérêt pour le film, qui a été l’un des plus grands succès du cinéma et a été reconnu comme l’un de ses classiques.
Pour la première fois dans le pays, le film utilise largement l’arrière-plan projeté : Francisco Mugica a filmé à Paris les extérieurs qui apparaissent dans le film, y compris ceux que l’on voit lors des excursions du personnage de Parravicini.
Commentaire
Di Núbila commente que Romero a reconstruit dans ces scènes pittoresques des trois « anchorados » leurs efforts, plus d’ingéniosité que de muscle, pour subsister ; leur éternelle bataille pour l’argent chimérique du passage, leurs ressources contre les femmes sauvages propriétaires de pensions ; et aussi leur mélancolie dans leur Buenos Aires de tango et leurs rêves frustrés. Il souligne également la « formidable scène » de la partie de poker et précise que Romero ne s’est pas soucié de critiquer l’éthique de ses personnages, mais les a montrés tels qu’il les avait connus, bien qu’il y ait une sympathie implicite pour eux et leur solidarité avec les nécessiteux.