Tomás López Enguídanos (Valence, 21 décembre 1773-Madrid, 1814) était un graveur en taille-douce espagnol, frère des graveurs José et Vicente López Enguídanos et neveu de Joseph Ortiz y Sanz par son mariage avec Josefa Ortiz y Argues.
Biographie
Il commence ses études à Madrid à l’Académie royale des beaux-arts de San Fernando, où il est inscrit en mai 1786. En 1802, il est nommé académicien de mérite de cette institution, exécutant pour son admission le portrait de Juan Bernabé Palomino peint par Antonio González Ruiz. En 1804, il est nommé graveur de chambre honoraire (avec un salaire à partir de mars 1808). À ce titre, il réalise les portraits de Ferdinand VII par Vicente López et le portrait équestre de Manuel Godoy d’après un dessin de José Ribelles. La même année, il est également élu académicien de mérite de l’Académie de San Carlos de Valence et, en 1813, de l’Académie mexicaine du même nom. Il meurt à Madrid le 5 octobre 1814.
Travail
López Enguídanos réalisa quelques gravures isolées, comme les sept Vues du monastère de San Lorenzo del Escorial exécutées vers 1800-1807 avec des dessins de José Gómez de Navia, celle intitulée María Luisa de Borbón dans le temple de la Gloire (1807), et la Charité romaine sur un tableau de Murillo (1809), mais c’est dans l’illustration de livres que l’on trouve l’essentiel de son œuvre abondante. Il joue un rôle important dans les différents projets de la Chalcographie royale publiés à Madrid par la Presse royale, comme les Vistas de los puertos de España (Vues des ports d’Espagne, 1785), pour lesquelles il fournit la vue du port de Cadix, Los cuatro libros de la arquitectura de Andrea Palladio (Les quatre livres de l’architecture d’Andrea Palladio, 1797) et les œuvres botaniques d’Antonio José Cavanilles : Icones et descriptiones plantarum, quae aut sponte in hispania crescunt, aut in hortis hospitantur (1791-1801), Observations sur l’histoire naturelle du royaume de Valence (1795-1797) et l’Hortus Botanicus (1804), dont il prend la direction sur nomination de Cavanilles, mais qui reste inédit après l’ouverture de pas moins de quatre-vingt-six planches.
Pour la série des Portraits d’illustres Espagnols avec un épitomé de leur vie, ambitieuse entreprise de l’Imprimerie royale et de la Chalcographie nationale entre 1791 et 1819, il fournit les portraits de Diego García de Paredes et Pablo de Céspedes, tracés sur des dessins de José Maea, et celui du père Bartolomé de las Casas, sur un dessin de son frère José.
Il contribua également à l’édition de 1797 de Don Quichotte avec seize planches, dont le portrait de Cervantès qui précède l’étude de son œuvre, toujours sur un dessin de son frère José. Dix autres planches d’épisodes de Don Quichotte, sur des dessins de José Ribelles, illustrèrent l’édition ultérieure réalisée par la même Imprimerie royale en 1819, après la mort du graveur, fidèle au texte de Cervantès mais médiocre sur le plan artistique.
Tomás López Enguídanos est également l’auteur des premières estampes consacrées au 2 mai, dans lesquelles il représente en quatre gravures les épisodes centraux du drame vécu par les Madrilènes : le soulèvement populaire devant le Palais royal, la défense du Parc de l’artillerie par Daoiz y Velarde, l’affrontement avec les troupes françaises à la Puerta del Sol et les exécutions au Prado, tous ces épisodes mettant en scène l’élément populaire en tant que protagoniste du soulèvement. Les gravures ont probablement été exécutées au milieu de l’année 1813, puisque la Gaceta de Madrid du 11 juin de cette année-là faisait état du projet de récupération d’une gravure antérieure datant de novembre 1808, et les dessins pourraient être de la main du graveur lui-même, qui a signé la gravure du soulèvement populaire devant le Palais royal, T. L. Enguídanos inv. t., bien que l’on ait également suggéré que Vicente López y était impliqué. Cependant, la date et l’auteur des dessins ont fait l’objet de controverses, les dessins étant parfois attribués à José Ribelles, qui a signé une copie ultérieure gravée par Alejandro Blanco y Assensio, ou à l’architecte de la Villa de Madrid Ángel Monasterio, auquel cas on suppose qu’ils ont pu orner le cénotaphe érigé en 1811 par les réfugiés madrilènes à Cadix à l’occasion du troisième anniversaire des événements commémorés.